施叔青文學網頁

施叔青小檔案
生日： 1945年
學歷：淡江大學外文系
紐約州立大學大學戲劇系碩士
經歷：曾執教政治大學及淡江大學
1977年香港任職香港藝術中心
亞洲節目部策畫主任
代表
作品：＜愫細怨＞、＜完美的丈夫＞、＜微醺彩妝＞
＜香港三部曲之一她名叫蝴蝶＞
＜香港三部曲之二遍山洋紫荊＞
＜香港三部曲之三寂寞雲園＞
現職：專業寫作

簡介：
出生于臺灣鹿港﹐十七歲以處女作《壁虎》登上文壇；白先勇將她早期小說的夢魘鬼氣與李賀的詩相比﹐謂其“有一種奇異、瘋狂、醜怪的美”。自稱“島民”的她﹐從曼哈頓獲紐約市立大學戲劇碩士后回臺灣教書﹐並從事傳統京劇、地方歌仔戲之研究；同時也寫小說﹐以婚姻為題材﹐站在女性立場探討兩性間的情愛糾葛。1978年﹐香港成為其生命中“第三個島”﹐這個“島民”孕育出一繫列“香港傳奇”﹙后結集為《一夜遊》、《夾縫之間》兩書﹚﹐以細膩筆調、敏銳觸角、鮮活語言來描繪香港五光十色的眾生相；該繫列小說在海峽兩岸均有熱烈回響。近年來施叔青致力於促進兩岸文化交流﹐曾以年餘時間訪問大陸具代表性的十五位名作家﹐這些採訪實錄後結集為《文壇回顧與前瞻》。

區域特性
鹿港，由於位居通商口岸，曾經是臺灣顯赫的第二大城，「一府二鹿三艋舺」時代輝煌的鹿港，在時空撥動的弦下輾轉成一段詞曲不全的傳說，在風雨駁蝕下衰頹了的房舍街道的繁華，在蒼老的屋影樹蔭裡騷動的鄉俗故事，與施叔青的創作有著必然的關聯。這個地方孕育了施家姊妹的創作生命，提供她們生活的最初場景，對她們來說，自然充滿非凡的意義，「想當初，我還是個穿個制服的高中女生，被故鄉神秘的氛圍所魘住了的女孩，唯一逃離的方式，就只有借用文字來吐訴我的驚嚇與愁情」（施叔青，1988，頁206）。因此早期施叔青的作品裡充滿頹靡驚愕悚慄的傳說、光怪陸離的夢魘，代表作為〈不毛的日子〉（1988）、〈壁虎〉（1988）等等。
　　施叔青曾赴美留學，在紐約寫〈常滿姨的一日〉（1971），收獲有限，當她回到東方的香港，認同了香港，從〈愫細怨〉（1984）開始寫作一連串的〈香港故事〉。

自我塑成
　　施家父親是一位白手起家，還算成功的商人，對兒女教育大致採開放式的，母親家管，有一位從事文學研究的姊姊，施叔青從小生活在比不虞衣食更要富裕的環境，姊姊施淑女早期也寫小說，其後從事文學研究，在家中遺下大量的書籍，創造了一個良好的閱讀環境。施叔青初中時就在鹿港小鎮捧讀「創世紀」現代詩刊，深深著迷於．弦、洛夫的詩。臨睡前，她把紙筆放在蚊帳外，一有所得，撩開帳子及時寫下。施叔青在六○年代中期的臺灣寫現代主義小說，七○年代參與呂秀蓮的新女性主義，合辦「拓荒者出版社」，引介西方女權運動理論與實地反映臺灣婦女現象，雙管齊下，編輯《由女人到女人》；探訪中山北路的酒吧、北投妓寨寫成〈她們的眼淚〉，以及系列文化認同的作品。七○年初，施叔青在波士頓、康橋看貝克特、品特、艾奧尼斯特等的荒謬劇，寫下〈追蹤遊戲〉為主的一組荒謬劇本裡，表現的也盡是人與人之間的疏離，與生存的荒誕不合理。及觀看崑曲〈秋江〉，中國戲曲的抽象劇場表現使她深感震撼，返臺投入俞大綱門下，跟隨梁秀娟學花旦做工，一九七四年獲中山文化基獎助研究撰寫〈拾玉鐲〉的研究，一九七五年獲中山文化基金獎助，跟一團野台歌仔戲班穿街走巷做田野調查，完成《臺灣歌仔戲報告》。逐次拓深的鄉土認同感使她申請一筆基金，請漢寶德主持鹿港古風物之調察。一九七七年丈夫應聘香港，帶著兩歲半的女兒再次離開臺灣，進入藝術中心從事工作，接觸大批南下的大陸專業演藝表演者，也深切地了解到四九年以後中共發展的水墨畫，遂將一年兩次的蘇富比拍賣預展當教室，並到香港大學藝術系受教於莊申老師門下（施叔青，1993，三十七版）。

（一）論人性與生活
我是學戲劇的，最忌諱中國戲劇人物的二分法，我不相信完美。每個人都像一團揉縐了的紙團，有太多的面，「人」本身就是一本讀不完、看不透的大書。
我信服莎士比亞的一句話：「你活著，也要讓別人活著。」我們沒有權強迫其他人跟我們的生活方式一致──雖然我可以憑著一枝筆，把創寫的人物任意搬來搬去，這是寫作最過癮的一環──我覺得人不管生在哪個階層都有可悲與不滿足之處

（二）論寫作與成長
有人說：從「香港的故事」中，可見我對吃喝玩樂的那一圈子十分熟悉。住到香港來，確是過過五光十色的日子，有自願的也有推不掉的應酬。自願是基於好奇好玩、探世界的心理作祟，好聽的說法，是為了體驗人生。身不由己的就是陪著先生出現在宴會、雞尾酒會交際。每到一種場合，我儘量使自己投入，聽那班太太們抱怨司機、女傭和香港的天氣，從來不想也沒有必要擺出自以為清高的架勢，不過一走出山頂、渣甸山那些豪華住宅，我馬上能夠退回到我自己，既不羨慕也不嫉妒這群人。記憶中，從來不曾為了寫小說而著意地身入其間。像丁玲說的，為了創作找題材，下鄉體驗生活，那樣做太假了。
人活到一定的年紀，成熟了，不斷的成長中，比較可以跳出自我，冷靜的來看待人世，層面也就愈來愈廣，不再局限於小天地，哀嘆年華老去、婚姻不遂心一類很個人的事，而是學著以一種同情、瞭解、寬廣的心情來對待人生。除了年歲增長、閱歷，還有從書本中幫助我拓展視野，我老是覺得自己的創作剛剛起步，才開始。（註八）